釉下技法大成的黄金时代

康熙青花，墨分五彩，开一代先河，康熙釉里红，也是不遑多让，这真是一个釉下瓷艺大成的黄金时代。

釉里红瓷器与青花瓷器有许多相似之处，这主要表现在：两者都是用彩料在釉下描绘纹饰，都是经

1000℃

以上的高温烧成，但是在古代，釉里红瓷器无论在质量上，造型形式上，还是在纹饰的种类上，都不能同青花瓷器比肩。

釉里红在元代的时候不能说是已经完全成熟，所以在历代出土当中釉里红数量是比较少的。

比如我们建国后比较重要的一次出土，就是元代的高安考古发现里，釉里红只有几件，建国以来元代釉里红出土都是非常少的。

这主要是由于釉里红瓷器的制作工艺十分严格，烧成难度大，因而成品率很低。

直到清代康熙时期，釉里红瓷器的制作才取得了较为突出的成就。此时景德镇工匠已经十分成熟地掌握了釉里红瓷器的工艺技术，使铜红料的呈色浓艳而稳定，从而结束了自明代中期以后釉里红瓷器衰退的局面，开辟了釉里红瓷器发展的新天地。

康熙釉里红彩饰所用的原料，同历史上釉里红所使用的呈色原料一样，是铜矿物材料。一般铜遇热后容易被氧化，其氧化表层被景德镇称为

“铜花”，康熙时，将“铜花”进行精细入微的研磨，使之成为一种很细腻的粉末状物质，然后再经过严格的调整，才可以在瓷胎上绘画。同时，康熙釉里红瓷器的烧成温度和气氛十分合理，特别是那种浓郁鲜艳的色调，只有在烧成温度控制在1200℃——1250℃左右，并且通过充分的还原气氛才可以产生。

康熙釉里红瓷呈色一般浓艳鲜亮，虽能透出纹饰的刻划痕，仍有一种强烈的凝厚感。这种呈色清新典雅，使纹饰显示出与青花纹饰一样的清新明快的神韵。釉里红呈色浓淡相间互相过渡，互相融合。浓者如前所述；淡者呈粉紫色。

康熙釉里红的工艺除自身发展外，还衍生出许多品种。如釉里红地青花、釉里红加绿彩、釉里红地白花、青花釉里红、霁蓝釉釉里红、洒蓝釉釉里红、天蓝釉釉里红、洒蓝釉青花釉里红、苹果青釉釉里红、豆青釉釉里红、釉里三色等。

康熙釉里红瓷器的造型样式十分丰富，此时期瓷器造型的中的大部分样式它都具备，这不仅反映出造型方面的风貌，而且反映出其作为此时瓷器中的主要品种而得到足够的重视。